명헌. 글은 매일 와서 잘 보고 있습니다. 물론 내가 보는 것은 음악 부분이지만요.기타리스트도 아닌데도 지미 페이지의 리프를 꿰고 있는 걸 보면, 통기타를 끼고 앉아 악보 보며 열심히 연구를 하고 있던 과거 학동때 모습이 회상이 됩니다.

제가 보기에 지미는 스튜디오에 기반한 기타러(guitarer ^^)로 철저한 계산을 통한 사운드와 리프 메이킹을 하고 있다고 봐 집니다. 연주를 해 보면 이거 일부러 남이 따라 치게 힘들게 해 놓은게 아닌가하는 생각이 드는 부분이 있고, 여러개의 기타를 오버더빙한 "Babe, I'm gonna leave you"의 경우, 각각의 기타가 코드로 연결되고 겹치지 않도록 세심한 배려를 한 것을 알 수 있습니다. "Stairway to heaven"도 그러하고 또, open C tunining G tuning 같은 당시로서는 - 물론 지금도 - 황당한 방법도 썼습니다. 지미는 라이브에서 스튜디오와 유사한 톤을 만들기 위해 무지 노력을 했던것 같은데 오히려 썰렁한 사운드가 납니다.

딥퍼플의 기타리스트인 리치는 라이브를 좋아하는게 아닌가 하는게 제 생각입니다. 그의 에드립은 대부분 중요부분만 설정을 하고 -재즈와 유사?- 나머지는 임프로비제이션으로 라이브에서 연주하는 것을 볼 수 있습니다. 물론 다 그런것은 아니고... 그가 잘 쓰는 유니즌으로 내지는 3도 화음 처리된 계산된 에드립도 라이브에서 혼자서 연주해도 별 썰렁하지 않은, 세컨드 기타는 있으면 좋고 없어도 대세에 지장없는 경우가 대부분입니다. 디퍼플이 많이 팔아 먹은 음반인 휑한 싸운드의 "머신헤드(Machine Head)" 앨범도 스튜디오가 아닌 클럽 - 우리로 치면 술집? - 에서 녹음을 했다고 하니 대단한 인간들 아닙니까! 리치의 뻑 가는, 뽕 들어간 듯한 무대매너는 '라이브의 대가'라고 이름지어 줘도 되지않을까 싶습니다.

레드제플린의 음반 사운드 믹싱은 거의 요즘 메탈 밴드를 상회하는 수준을 보이고 있는데 디퍼플은 한국 록의 블랙홀, 신해철 음반쯤 된다고 볼 수 있을까요.

그냥 내 생각이었습니다.